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――これまでのテレビマン人生で師匠のような存在はいらっしゃいましたか?
2個上の先輩の津野允さんには影響を受けました。『相席食堂』も同じタイミングで入っていた方で今はベトナムにいるんですよ。「この人天才すぎるから、この人と同じものは作れない」と思って、どんどん自分の色が濃くなっていきましたね。
もうひとりは会社の上司なんですけど、その人は演出っていうよりも、社会人としてどうやって人と接していくべきかっていうイロハを教えてもらいました。技術さんとか美術さんとか、制作じゃないスタッフさんたちに、どうやって愛されて、力を貸してもらうのかっていうのを教えてもらった師匠ですね。
――今は配信があることで、関西ローカルの番組も全国で見られるようになっていますが、それはディレクターとしてはモチベーション上がることですか?
そうですね。なんかいろんな人に見てもらえるっていうのもあるけど、僕は両親に見てもらえるっていうのが一番うれしいですね。テレビ業界に入って最初の10～15年ぐらいは、自分がやってる番組は地元では見られなかったんで、「あんたはいつも何してんの?」ってよく言われたんですよ。でも今は、『相席食堂』とかいろんな番組を、TVerのリンク送ったら感想返してくれるんで、それは良かったなと。
――YouTubeやネット配信も盛り上がってきていると思いますが、そういう中でテレビの役割は、どういうものだと思いますか?
僕らみたいなテレビの番組を作る職人っていうのは、またこの先、日の目を見る時代が来るんじゃないかなと思っていて。最初にテレビができた頃って、何やっても新しかったから、みんなから「おもろいおもろい」「なんやこの初めて見るわ」ってなってたじゃないですか。それがだんだん整っていって、飽きが来て、そこにYouTubeが来て、みんながまた自由にやるから、「見たことないものや、新しい」ってわーってなってる。
これがまた整う時代が来ると思うんですよ。その時に、僕らみたいに決められた時間内に、いかに伝えたいものをフォーカスしながら飽きさせずに作るかっていうことをやってきた人たちのノウハウが、絶対また注目される時がくると思う。だから、テレビの役割というか、テレビの職人の役割はそういう時にまたくるんじゃないかなあと思ってますけどね。
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壁にぶつかったら『SPEC』を再現
――今後作っていきたいような番組はありますか?
こんだけ若い子がテレビ見ないと言われている時代でも、やっぱり旅先で出会う方と話していると「うわ、俺テレビ映ってん」とか、すごく喜んでくれるので、やっぱテレビを作りたいんですよね。で、「テレビ出れて良かったわ、楽しかったわ」言うて、「こっから10年なんか、その思い出だけで楽しく生きていけるわ」みたいな、そういうふうに喜んでくれる人がいるような番組が、僕はやっていけたらいいなと思ってます。
―― 一番影響を受けた番組を一つ挙げるとしたら?
これ難しいんですけど……ドラマの『SPEC～警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿～』(TBS)ですかね。僕は堤(幸彦)監督が大好きで。編集に悩んだり、構成を考えたりしたときに、「うわーっ」てなったら、一個ずつ自分の中のキーワードぶわーって紙に書くんですよ。で、それを当麻(戸田恵梨香)がやってたみたいに、まとめて「バーっ」て破いて上に投げて、「パサーっ」て散ってきたら、なんか何かが結びつくんじゃないか、って。実際、何も結びつかないですけど(笑)、項目を書き出すっていう行為に意味があるんだとは思うんですけどね。なんか、楽しいっすよ。やってみてください(笑)
――最後に、気になっている“テレビ屋”を伺いたいのですが。
それで言うと、一番は堤監督です。堤監督の作品を改めて見てたら、『金田一少年の事件簿』『ぼくらの勇気 未満都市』(日本テレビ)、『池袋ウエストゲートパーク』『ケイゾク』(TBS)、『TRICK』(テレビ朝日)……「あれ、これもこれもそうなんや」みたいな。
映画とかドラマって基本的に流れが決まってるじゃないですか。僕、自分が想定しているのを撮るのがむちゃくちゃ苦手なんですよ。だから流れの中で人の感情が動くところを切り取るために、現場を一生懸命注視しているんですけど、堤さんの作品って感情の動き方が、役者さんの演技力だけじゃない気がするんですよね。流れが決まっているのにどうやって人の感情を動かしているのかなっていうのがめちゃくちゃ興味があって。
それを盗みたいなと。Wikipediaを見たら、どうやら僕の高校(愛知高校)の先輩っぽいんですよね。これも運命かと思って(笑)。これをきっかけに何か一緒に仕事をしたいです!
- 次回の“テレビ屋”は…
- 『DARK13 踊るゾンビ学校』堤幸彦監督 (C)ABCテレビ
